作者介绍

木西AlexanDENG

中国创意摄影展十佳摄影师

2016美国国家地理全球摄影大赛手机组优秀奖

2016国家地理全球摄影大赛风光组优秀奖

华为Mate9、P10、Mate10全球发布会样片摄影师

后期中的画面脏

所以首先，来谈谈第一点，即后期中出现的画面脏的问题，该如何避免以及如何解决。

先来回顾一下我知乎万赞回答中，针对2016版本Snapseed中给出的方案（跟我念）：

一盯

二擦

三柔化

一盯

盯着画面的局部，在施加诸如“氛围”、“结构”、“锐化”、“色调对比度”等调整的时候，以细节不被破坏，天空不出现断层色渍，暗部不会出现大规模噪点为上限，酌情进行调整。

这是第一步——防范于未然。

特别要盯住暗部的细节 ▲

二擦

而一旦出事儿了咱也不怕事儿。

真给弄坏了，还有蒙版这个神器可以帮我们处理好这个问题。

通过擦掉被破坏区域的调整效果，我们可以及时挽救失去了干净细节的照片。

蒙版工具在这里 ▲

三柔化

但蒙版也有擦不干净的时候，并且蒙版也只有25，50，75三种中间浓度，有时候并不能很好地实现画面的精准控制，因此要配合“魅力光晕”这样的降低局部反差的滤镜，来为我们弱化过于突出的细节，并且把光影过渡变得更加顺滑。

而到了2017年的今天，

神奇的局部工具，又增加了结构功能。这一功能可以说是解救了画面。

尤其是天空中最常见，也最令人头疼的色阶断层。

在手机上直接拍摄的8bit也就是所谓的256色彩的JPG图像，本身就没有蕴藏足够丰富的色彩种类用来过渡，有时候拍下来的照片甚至本身色阶就是断裂的。

这个时候，使用局部工具选出断裂区域，然后把结构蹭蹭往下降，就能够很明显地观察到局部画质的扭转。

本质上还是通过降低区域内部的反差，将不自然的过渡变得自然，因此画面就会出现一种蜜汁细腻。

其实不论是去除天空的色阶断层，去除噪点，还是强化暗部细节，局部工具的结构，都是一个非常好用的功能。

画面内容本身太杂乱

画面内容太杂太多，这其实是个构图的问题。

然而构图才不是那些妖艳贱货们一句“做减法”那么简单！

干净的画面，应当有着简单的元素，有着一目了然的色彩和光影，有着清晰的重点，有着协调的层次。

画面的尺度

首先，我们讨论的是一个画面尺度的问题。过小的尺度和过大的尺度，是必然会带来干净画面的。比如我木西的桌子，那简直是。。。算了。

但当我只拍摄一个细节，比如一台手机，一个螺丝的时候，画面是干净的。因为在微观尺度上，很多杂七杂八不和谐的元素没有了。

再比如，城市的街道是非常拥挤和复杂的，比如香港。

但当我们把视角放大到整个香港城市景观，甚至你上天和太阳肩并肩从卫星视角看下去的时候，也是简单明了的。

太平山上俯瞰的香港▲

因为在非常宏观的尺度上，城市的建筑和山脉，受制于自然规律的限制，大楼只能这么大，大山只能这么长，因此鳞次栉比的楼房和连绵起伏的山脉迅速形成了简单的规律。而相对大山大城，那些复杂的街道，大小不一的人和车，车和广告牌，广告牌和高楼之间的相对复杂的对比，就会以一两颗像素的大小消失在画面之中。画面自然就干净了。

因此说画面构图是否干净，不要一来就是减法。我们首先要思考，复杂元素在哪个尺度上会变简单，所谓的减法，并不一定是避开，也可以是全入。

这个思路，往大了说其实是一种人生态度。在错综复杂的生活里，是选择更微小简单的事情，去简化人生，还是站在更高的尺度上去包容一切可能，看到一切事物的规律？

画面的元素

说完了尺度与画面，其次就是在不可变化的尺度里，要拍摄到干净的背景、简单的画面，势必需要调整画面的元素。

要去沟通交流，比如我拍这个荷花的时候你的镜头可不可以不要那么近呢？也要去寻找画面更加干净的时机——比如大清早没人的时候，比如刚下完雨大家还没出来放风的时候。

去年拍摄的广州大剧院，以及著名的香港彩虹邨，其实都是人山人海的场面。

我拍到的彩虹邨▲

实际上的彩虹邨▲

你只有通过反复的练习，充分把握好手中镜头的焦段，时刻紧张地等待着画面中干净的时机，才可以抓住转瞬即逝的干净瞬间。

这也是摄影的基本功之一。

拍到了脏东西

长点心吧！

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